什么是关于风仍然让我们着迷?

07-11
作者 :
司徒阏猥

斯嘉丽·奥哈拉(Scarlett O'Hara)发誓说她会撒谎,偷窃,欺骗或杀人以求生存。 就像它的女主角一样, Gone with the Wind也表现出非凡的弹性。 这部电影今年庆祝成立75周年,仍然是流行文化的一部分。 它的标志性地位比以往任何时候都更加安全,这要归功于电视,DVD,模仿和复兴,它们会像国定假日一样定期滚动。 同样令人惊讶的是,玛格丽特·米切尔(Margaret Mitchell)的这本1,037页的小说自1936年成为畅销书以来一直在印刷,它的续集延续了前传,续集,当然还有电影。

19世纪南方一个小角落的故事,一部没有战斗场面的战争电影,围绕着一个可疑道德的女主角,已经证明了在跨越地理和时间的障碍方面非常擅长。 斯嘉丽和瑞德的海报在火焰般的天空中映射,在中国,埃塞俄比亚或法国都可以像美国国旗一样立即辨认出来。 这部电影仍然是历史上最大的重磅炸弹,门票价格因通货膨胀而调整。 如果它曾经没有那种必须看到的惊险刺激,如果它的许多违法行为在今天看起来相当无害,那么其他的就像1939年那样新鲜和有争议。

在政治上不正确和种族逆行, GWTW冒犯了这么多的敏感性,以至于在提议之前应该有一个触发警报: 小心! 这是失败者写的历史。 洋基队是不可救药的恶棍; 奴隶们太高兴于他们的奴役,渴望自由。 瑞德在斯嘉丽和恐怖事件中强迫自己的婚内强奸! - 她喜欢它,仍然可以提高女权主义者的血压。 但是,“ 乱世佳人”的诱惑力更强大, 伴随着对意识形态的粗暴对待的幻想。

我在50年代作为南方少年来到这里,当时这本书是一本地下圣经。 我们用手电筒在掩护下消费它,就像玛格丽特米切尔读她的蓝袜母亲所惋惜的浪漫小说一样。 这部电影,理想的演员,保留了其女主角的所有声名狼借的品质,以及两个恋人中好男孩和坏男孩的美味模糊。 正如这本书一样,我们将这部电影置于一种批判和政治无罪的状态。 如果没有无情的话,马克斯·施泰纳的全面成绩是没有任何意义的,但谁能听到塔拉主题的前几个和弦却没有经历过骚扰?

有这么多工作室让房产倒闭的原因。 这本书太长了,它的崇拜者队伍太热情了。 他们会发现任何改变,不会妥协。 谁能扮演思嘉的关键且几乎不可能的角色? 一个知名的电影明星会带来太多的包袱,一个不知名的人不会有排骨。 预算将是令人望而却步的。 只有制片人大卫·塞尔兹尼克才有自我和文化的自负,甚至尝试过它,并且他通过了许多失眠,以药丸为燃料的夜晚,因为425万美元的制作经历了五位导演,15位编剧,解雇和重写,更不用说找到了拍摄开始后,领先的女士才开始。 最终,应该是最大的灾难之一是胜利,不仅仅是一部重磅炸弹和10个奥斯卡奖的获得者,而是一个我们很少再次看到的电影制作的展示。 然而具有讽刺意味的是观众无法逃脱:新世界最民主的媒介给了我们一个贵族过去的肖像,其诱惑力取决于否认不愉快的真理。

玛格丽特·佩吉“米切尔”是一位狡猾的女权主义者,她是一个假小子逃学者,当时是一个在派对上行动的挡板,而她的母亲则在游行中投票并照看病人。 从这种分裂中来到斯嘉丽,一个尚未解决的高昂女性派对女孩的混合体,在她的礼仪上嗤之以鼻,以及失去的女孩,渴望一个不赞同的母亲的爱。

据说,她与塞尔兹尼克的电影没有任何关系,因此如果她的同伴亚特兰大人对这部电影的粗俗感到愤怒,她就会自我否定。 在她的信件中,她采取了一系列令人困惑的无罪。 这本书“里面有一点点猥亵”,她对一位记者不诚实地写道,“没有通奸,也没有一个堕落,我无法想象出版商傻到买它。”

麦克米伦当然买了它。 在出版商的努力下, Gone with the Wind在前六个月销售了100万份,然后(在Selznick等人的努力下),它成为了一部获得奥斯卡奖的电影,全部都是它的简并完整。 我想到瑞德巴特勒和其他亚特兰大知名人士光顾的卖淫之家这样的禁忌; 婚内强奸; 在棚户区附近发生强奸事件(斯嘉丽被书中的一名黑人袭击,被电影中的一个大山姆拯救); 如果不是斯嘉丽和阿什利之间的身体,那通灵就是通奸; 在当时严重审查的电影屏幕上,不允许用四个字母的单词刺破告别。 反对绅士的罪行包括令人痛苦的分娩,以及对待美德和好莱坞惯例,一个前所未有的自私的女英雄,她在重建过程中谎称并欺骗她,在此过程中偷走了她姐姐的男人。 米切尔合理化她的魔鬼主角的方式是保持梅兰妮是女主角,而不是思嘉。 或者本来应该是。

但是,当我们品尝它时,我们的青少年知道禁果。 在紧张,优秀的50年代,斯嘉丽面对着我们沉浸在白手套的淑女行为的所有规则,一个女性懦弱和蔑视的灯塔(无论多么黯然失色)。 她看起来像婚姻和成年人一样在脸上 - 在场边生活,穿着粗鲁衣服的护身符 - 并且不会有。 她是骄傲的青少年,是对成年人虚伪和顺从的谴责,她是青少年革命的开场白,是新人群的先驱,将成为叛逆者詹姆斯·迪恩的官方人物。

当然,第一批美国读者和观众将GWTW视为大萧条的寓言,当时男性被解雇,女性被迫寻找生存方式。 后来它将不可避免地回应第二次世界大战的现实,男人们在国外战斗,女人第一次去上班。 也许更令人惊讶的是这部电影让世界各地的人们都心情澎湃。 从战后的法国,希腊的左翼电影俱乐部和埃塞俄比亚的监狱来看,有些人并不同情奴隶拥有的迪克西,但他们认同南方并认为它是他们自己的镜子。辛苦。 也许是因为GWTW并不是关于战场上的勇敢,而是抵抗的勇气,把它放在一起,勇往直前 - 换句话说, guming, Margaret Mitchell最喜欢的词。 正如阿什利所说,达尔文的斗争介于“拥有大脑和勇气的人之间。 而那些没有的人。“

这种善恶混淆,赢家和输家的混淆,都嵌入了“ 乱世佳人”的精髓中,因为它是前联邦所珍视的南方理想化视野。 玛格丽特米切尔小时候在祖母的门廊上花了几个小时,听亲戚讲战争故事。 她声称直到她10岁时才意识到南方已经输掉了战争。 因此,面对不可接受的失败,她为她的角色提供了精神上的胜利。 如果斯嘉丽是一个发动机,在她的驾驶中像洋基一样,不切实际的,不合适的阿什利体现了南方的道德优势。 观众,以及电影中的角色,往往会减少斯嘉丽惊讶的松弛,使她的自私成为必要(和非常美国)的权宜之计。 GWTW充满了可疑的欺诈和南方的多愁善感,其接待从未混杂,一直困扰着困扰我们的故事。 蝴蝶麦昆无法逃脱普里西的角色或声音。 虽然Hattie McDaniel最终会因为扮演Mammy而赢得奥斯卡奖,但她无法参加在亚特兰大隔离的首映式。

尽管如此,让米切尔和塞尔兹尼克从上下文不同的时间,不同的规则中受益是很重要的。 他们比周围的人更进步。 作为一名犹太男子,塞尔兹尼克理解迫害,并且不想以DW格里菲斯的种族主义遗产去他的坟墓。 他在集合中听取了顾问和黑人的意见,然后放弃了n-gger这个词(黑人在书中使用了彼此)。 米切尔是Jim Crow South的产品,但最终为黑人提供资金教育,对自己造成相当大的风险。

这部电影及其所有的复杂性和争议,取得了所有成功,证明了它作为一种快乐的作者的负担。 玛格丽特·米切尔被注意力和疾病所淹没,并在48岁时去世。塞尔兹尼克也受到了压力,而三人组的第三个迷恋者费雯丽将她不稳定的自我给了白炽的思嘉,她表现出的症状是烧掉余生。

你将要踏上一段迷人的美国史诗之心 - 有人会说美国史诗。 当你读到有关电影制作和米切尔制作的多汁故事时,你可能会发现,正如我所做的那样,这部电影仍然是塞尔兹尼克,米切尔和利的躁狂奉献的证明。 第四个伙伴是观众,他们把电影强烈地拍成了他们自己的电影。

LIFE的书 “乱世佳人:75年后的美国大电影” 可 。

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